記憶的地平線

出生馬來西亞沙巴的女藝術家于一蘭（Yee I-Lann），青年時期曾於澳洲居留約九年，並於1992年取得南澳阿德雷德大學視覺藝術學士，現更任教於吉隆坡國家藝術學院電影系。由於紮實的學院訓練與自身對影像的特殊喜愛，于一蘭的作品不論以攝影、蠟染布料或其他方式呈現，在對視覺元素的構成、掌控與豐富度上，總帶給人無限的想像和詮釋。

「我熱愛廣闊的沙漠，那種一望無際的遼闊空間，雙眼可以看得很遠很遠，沒有任何樹木、建築或山丘阻擋我的視線。我喜歡廣大的天空，彷彿注視它愈久，它就會用無涯的知識與可能性擁抱我。我喜歡圓形的地球，地平線將我圍繞，並且將我註記在這裡；此刻，在這裡。」———于一蘭 （2003）

從澳洲回到大馬之後，于一蘭於2003年創作「地平線」系列影像作品，裡頭空曠且黑白的地景不僅帶有濃烈的超現實影像感，每張作品前景所刻意安插的物品或人物，更加強了當中不尋常的感受，增添解讀的空間。畫面中寬廣無垠的土地和綿延不絕的地平線，是澳洲大陸給予藝術家最直接的衝擊和震撼。不管是馬來西亞或台灣，地狹人稠的地理特質讓我們的視線總被建築物或自然山脈給阻斷，無形中遺失了讓視覺橫向延展的能力和機會。因而，當于一蘭初見澳洲遼闊的平原與綿長的地平線時，可想而知內心是驚歎且興奮的。「最近待在澳洲的日子裡我對地平線開始感到著迷，我發現我自己被無邊無際的環狀線包圍，它區分了我身處的紅色高原與上方的藍色天空……」于一蘭曾這麼寫道。

除了表象上對地平線的讚嘆，在澳洲求學的于一蘭進一步擴展自己的藝術視野，巧妙地在「地平線」系列中，表達對前任馬來西亞行政首長馬哈迪．穆罕默德（Mahathir bin Mohamad）政治口號「願景2020」（Wawasan 2020）之質疑。馬哈迪擔任首相長達22年（1981-2003），將馬來西亞成功轉型成為一個現代化的工業國家，經濟成長遙遙領先於其他東南亞國家，僅次於新加坡，而他在任內所提出的「願景2020」也強化了國人的向心力。然而，繁榮進步的背後真是如此美好？藝術家在《地平線：願景》（Horizon: Wawasan）中藉著前景寫有「AWAS」的告示牌（AWAS即注意、小心之意）上，刻意加入「W」和「AN」後使之變成「WAWASAN」（『願景』原文，等同英文Vision）字樣，意即「小心願景！」，默默地對「願景2020」發出警訊和反思。

另一件名為《地平線：在布特拉札也的棕櫚樹》（Horizon: In the Palm of Putrajaya）中，藝術家於背景合成了許多馬國本土的棕櫚樹，它們幾乎遮蔽了遠方的地平線，而前景一名回教婦女手持身份證擋住雙眼，我們既看不清證件上的文字，也不見女子的完整容顏……于一蘭藉此傳達了馬國人民與自然土地的親密依存關係，這是與生俱來的情感與認同，至於由國家機器所強加給予的身份和符號，對她來說，已像模糊的證件般，一點都不重要了。

相較於遼闊的自然地平線，早一年創作的「馬來西亞那」系列中由許多照片所排列出來的人工地平線，一張張背景類似、姿勢雷同的舊相片，不僅承載著馬來西亞人往日的記憶和情感，策展人Beverly Yong更在2008年《亞洲攝影藝術》（PhotoArtAsia）雜誌中表示，于一蘭創作的宏觀格局乃始自於「馬來西亞那」系列。此系列是藝術家與當地資深攝影公司–百佳影社（Pakard Photo）合作，她大量收集影社拍過的沙龍照並予以耐心分類、歸納和拼接，一幅幅似同又異的作品整齊排放，彷彿是歷史的微縮影片，清楚呈現過去的文化面向與生活片段，且透過影像的重複堆疊、衣著造型的雷同與照片中人們情感意志的凝聚，悄悄地將個人私密照片轉譯成國家、民族與文化認同的層次上，反映出馬來西亞這個東方文化大鎔爐之特殊背景。

除此之外，這些像是微不足道的常民照片，看在身為台灣人且擁有類似記憶經驗的我們眼裡，倍感親切，我們從中可清楚感受到家庭血緣的濃厚情感、年輕人的熱情與活力，但重要的是——照片背後更反映了人們對於追求安定、期許未來與渴望歸屬的強大心願——而這是不分年代、國家、種族與文化的永恆情感。

這兩系列的地平線一彩色一黑白、一人工一自然、一寫實一詩意、一封閉一開闊，看似反差極大，卻各自隱含著對於國家歷史、文化血緣或是民族認同的指涉與思索，經由這些豐富的影像創作，我們不難察覺于一蘭對於馬國政治、文化議題的深入探究、關懷與反省能力，而這正是貫穿她一路以來創作核心之所在。